何幸福與萬善堂是《幸福到萬家》中最鮮活的兩個人物，為新時代藝術畫廊貢獻了兩個具有新的典型認識價值的藝術形像上圖為《幸福到萬家》中趙麗穎飾演的何幸福
仲呈祥
《幸福到萬家》是一部鄉村題材劇，但不只一部農村題材劇。它不單是主題上題材上有了創新和突破，更重要的是創作思維和觀念上也有了創新與突破。劇中的矛盾不是靠灑狗血、編造戲劇衝突而強行杜撰出來的，而是來自真實生活的、社會發展歷史進程中切切實實湧現出來的新矛盾，不僅存在於人與人之間，更深沉地存在於法、理、情之間。在解決這些新矛盾的過程中，有堅持，也有妥協調和，妥協調和的部分會讓看慣了“爽劇”的觀眾感到“不爽”，感到不解氣。由此，這部劇實際上為我們提出了一個值得深思的課題：堅持現實主義精神與浪漫主義情懷相結合的國產劇，在新時代應該如何直面真實的諸般社會矛盾？
在這方面，《幸福到萬家》的成功經驗是具有普遍借康藥本鋪 春藥 壯陽藥 持久液 增大丸 犀利士 威而鋼 樂威壯 必利吉 必利勁
Viamax增大丸 Maxman增大丸 goodman增大丸 增大軟膏 法國綠騎士 日本夜狼鏡意義的。本劇把新時代的建構與發展，當成美感對象的整體來全面辯證、兼容整合地把握，而不是局部、片面、二元對立、非此即彼地把握。這是審美創作思維層面上的一種帶有根本的變革。
“幸福到萬家”，從敘事的表層理解，講的是何幸福嫁到萬家村的故事；但從對新時代社會生活的全面美學觀照來看，其更具深度、廣度、力度和溫度的是展示幸福生活是如何靠奮鬥普及到萬戶千家的。可以看出，劇中接踵而至的農村舊婚俗問題、土地徵用問題、法治問題、城市文明與農村文明交流、交融、互鑑的問題、新農村新民俗建設問題、綠水青山就是金山銀山的生態文明問題……所有這些，伴隨著人物對幸福的追求和命運的遭際而一一順理成章、自然而然地藝術呈現出來。惟其如此，這部作品不像某些新農村建設題材的作品那樣，是單一地或主要是寫某一方面的社會問題，它對新時代的社會生活的審美表現是整體性的、全景式的。作品在改編過程中，將小說原著《秋菊傳奇》描寫的那段生活往後延伸，注進了新時代的新鮮生活內容，尤其值得稱讚。有些作品，常著重於單一層面的題旨表達，或以啟蒙為主，或以經濟致富為要，或以生態文明為核心，或以法制建設為指歸，而《幸福到萬家》則對社會生活的新矛盾新議題進行較全面的整體性美學把握，這是現在需要提倡的。其實優秀的作品都需要站在時代的高度，對生活進行一種全方位的審視，透過人物命運的展示和故事的敘述，帶出一個時代社會生活所面臨的諸般矛盾，這才是整體性的把握。把生活當成整體來把握，並不是說我們都要寫整體，但是於審美創作思維層面，有和沒有整體思維在開掘題材的深度和廣度上是不一樣的，是大有差別的。只有把生活當成整體來把握，直面人生，才能既看到和揭示現實中存在的新矛盾，又能開拓未來，讓人看到光明，充滿希望，這才叫現實主義精神與浪漫主義情懷相結合。
這裡的關鍵是，寫實主義是一種創作精神，是作家藝術家灌注於美學創作全過程中的一種對人民、對時代、對生活的極端負責任的精神。正是把現實主義作為一種創作精神，所以前輩文藝理論家秦兆陽才提出“現實主義廣闊道路論”，“廣闊”就是要視野開闊，整體把握，強調的就是現實主義反映生活的深度和廣度；另一位文藝理論家邵荃麟根據柳青創作《創業史》塑造中間人物樑三老漢的成功經驗，主張不僅要塑造英雄形象和塑造反面典型，寫英雄形像以引領人們，寫反面典型以警示當今，而且還要寫好大量的中間狀態的“芸芸眾生”，所以他提出了“中間人物論”，文藝理論界由此提出了“現實主義深化論”。重世界三大約會強暴藥 GHB FM2 DDK迷姦粉 催情水 日本淑女剋星精華素 一滴銷魂
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溫這些，可以幫助我們增強對現實主義精神的歷史自覺並堅定對中國特色現實主義精神的文化自信。 |
