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「劇本殺」包裹下的,是懸疑短劇轉向現實的溫情表達2
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作者:
vgfgbcnbcvnbvm
時間:
2024-4-22 11:54
標題:
「劇本殺」包裹下的,是懸疑短劇轉向現實的溫情表達2
懸疑短劇「集體啞火」?噱頭以外更要找準話題發力點
有人說懸疑題材要以奇情、驚悚抓住觀眾,可這部《消失的孩子》除了最終落網的性侵罪犯,並沒有傳統懸疑劇中所謂的“終極反派”“全員惡人”,更沒有血腥殘忍的犯罪呈現與複雜狡詐的陰謀佈局。看似“平凡”“普通”,何以牢牢揪住了觀眾的心?
在「劇本殺」的創新敘事包裹下,紮實的現實生活根基。故事的主人公,不是為罪惡獵奇而生的“模板”,也不是為推理
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炫技而生的“工具”,而是彷彿就住在我們隔壁、工作鄰桌的普通人:大人為生計奔波為家庭忙碌,孩子企盼在學習玩樂之餘渴望家人的關愛。也正因如此,他們所遭遇的家庭問題,也更能引發廣大大眾的共情與思考。
劇集播放前期,討論度高的,是魏晨飾演的袁午。名校畢業的他,原本有著令人艷羨的工作與幸福美滿
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的家庭,可因為沉迷賭博,不僅妻離子散,還連累父母變賣房產還債。由於患有神經官能症,袁午工作受阻,所以當父親去世後,他一念之差選擇藏匿父親屍體冒領其退休金。從天之驕子淪為藏屍賭徒,他經歷了什麼?追溯成長軌跡,父母對於其生活起居乃至婚姻的包辦、幹預,塑造了其懦弱、逃避的個性,間接造成了命運的悲劇。這部影集並沒有用所謂「媽寶男」的標籤妖魔化這個人物,而是細膩克制地呈現他在「愛與被愛」中迷失踏錯的彷彿徨與無助,呼應全劇對於家庭情感與教育的主題探討。
《消失的孩子》尚未完結,已經有觀眾直呼找回昔日國產懸疑劇的追劇驚喜。確實,曾有一度,「懸疑短劇」是國內品質好劇的新銳力量。 2017年,一部12集的《無證之罪》上線,讓觀眾看到「懸疑短劇」的魅力。 2020年,《沉默的真相》《摩天大樓》《白色月光》等更是密集上線,這些劇集都透過案件推理過程試圖折射家庭、情感、職場等諸多話題,在觀眾中收穫不錯口碑。而「懸疑短劇」小成本、小體量撬動大市場的成功路徑,更使其成為影視創作風頭最勁的熱門賽道。多個網路平台也專門推出針對懸疑短劇的品牌“懸疑劇場”“迷霧劇場”,無論從投資規模還是演員陣容上均有大幅提升。
客觀來說,這些短劇一定程度上遏制了影視劇越拍越長的「注水」風氣,透過強烈劇情、快節奏、重推理的創作模式,帶給觀眾欲罷不能的觀感。反過來,其良好的市場回饋,也讓平台和製作公司看到短劇的商業價值,從而形成創作的正向回饋。
然而,繁榮背後亦有隱憂,這些熱門作品存在的敘事、主題等問題也在此後的同類型作品中進一步暴露。例如,去年集結段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越等一眾「演技派」的《八角亭謎霧》
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,原本備受矚目,可收官時網友評分僅5.6。過度追求鬼魅氛圍的營造,留下故弄玄虛的觀感,硬生生將好故事、好演員拖入平庸的境地。而在今年,體量稍大的幾部《獵罪圖鑑》《重生之門》《江照黎明》等在題材內容上各有突破,但遺憾都「高開低走」。相較於劇集中後段節奏拖沓的觀感,更根本的問題在於,主創安放在角色身上的標籤、話題“過載”,反而忽略了現實合理性與主題導向,最終沒能令觀眾滿意,草草收場。相較之下,《誰是兇手》《迴廊亭》《雙探》等劇集在市場激起的水花更小,甚至導致「懸疑短劇啞火」的聲音甚囂塵上。
在這一頸期,《消失的孩子》未必能成為同題材的標竿、精品,但它的出現為懸疑短劇創作找到了新的發力點——當懸疑回歸現實的溫情表達,未必會折損推理的鋒芒與主題的深刻性,反而在大眾共情與討論中,成為深沉向善的正向力量。
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