大多數相聲表演都收費
不符合「合理使用」規定
倪明從1980年代開始說相聲。
據他回憶，20世紀90年代以前沒有網絡，相聲表演多是在劇場演出，同行之間相互學習表演他人的優秀作品是一件很正常的事，「我們表演過別人的作品，別人也拿我們的作品去演，大家彼此之間沒有著作權紛爭之說」。
相聲是一種現場舞台表演藝術，並不是每個作品適合每個相聲演員。倪明舉例說，20世紀90年代中期，他的老師、著名相聲表演藝術家姜昆有一段《真實的謊言》相聲作品，經過實踐表演之後不是很理想，最後讓相聲演員楊議給演火了。
他還回憶說，在當時的相聲市場，表演的大部分節目是傳統作品，幾乎全國一張節目單，到東北說相聲表演《報春藥用法
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菜名》《學方言》，到南京說相聲還是表演同樣的作品。
近幾年，隨著相聲的火爆，尤其是網路傳播技術的發達，相聲界開始出現著作權爭議。
在萬勇看來，原因是，著作權法自生效至今只有30多年的時間，而相聲的歷史已有上百年，相聲剛出現時，人們還不知知識產權為何物。
李士強認為，我國的著作權法律體系建立於1990年代，同時期的相聲產業落入低谷，長期未能形成規模化的相聲演出市場，也不能產生著作權保護的迫切需求，進而無法形成完備的著作權保護制度。
萬勇分析說，根據著作權法第10條的規定，作者享有17項權利，其中與相聲表演有關的主要是複製權、表演權、改編權，當然也會涉及署名權、修改權和保護作品完整權。因此，未經許可，在小劇場或其他表演場合演唱他人作品或使用他人創作的段子包袱，根據不同情形，可能會侵犯前述提及的權利類型中的一種或多種。
萬勇說，儘管著作權法第24條規定了“合理使用”，即可以不經著作權人許可，不向其支付報酬的情形，但並沒有一種情形可以適用於相聲表演。與相聲表演最相關的是第24條第2款第9項：「免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬，且不以營利為目的。」但是，適用該規定的前提是免費表演，大多數相聲表演都是收費的，不符合此規定。
除此之外，李士強發現，相聲傳統的表演形式決定了相聲是著作權爭議的高發區。相聲自誕生以來，「學唱」就是相聲藝人的基本表演技能，許多相聲段子中含有「學唱」的內容，更有以「學唱」為主的相聲作品，現行法律體係不能給相聲藝人提供更好的“避風屈臣氏春藥館
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犯他人著作權。
「近年來，音樂作品權利人的著作權保護意識逐漸強化，音樂作品權利人與相聲藝人間因『學唱』而引發的著作權爭議時有發生。」李士強說。
李士強結合娛樂法律實務經驗也發現，從業人員法律意識淡薄也是原因之一。近年來，權利人不斷指責相聲藝人侵權，呼籲保護原創，然而與之相對應的是相聲藝人面對侵權指控，往往三緘其口，更有甚者，個別相聲藝人對生效法律文書仍拒不履行。 |
